发布日期：2024-07-23 17:59 点击次数：166
【DKSW-111】女子校生のべろちゅう×手コキ VOL.2
△ 新版《龙卷风》本周公映
28年前的第一版《龙卷风》在好莱坞电影工业史上有着超卓的意旨，四肢早年引进中国的好莱坞大片，其令东说念主热爱的视觉和声息效果也给国东说念主不雅众带来了在大银幕上全都的颤动。
△ 1996版《龙卷风》
关于笔者而言，这部电影承载着独特的厚谊操心——这是我东说念主生中有操心的第二部好莱坞电影，影片的惊东说念主视效深深引诱了我，塑造了我对电影的醉心。
往日，《龙卷风》为咱们灵通了通往好莱坞巨制的大门，今天，让咱们借着新版《龙卷风》上映的机会，一皆回来那部令东说念主心潮澎湃的经典之作。
1 好莱坞苦难大片：从吸睛到颤动
苦难片四肢最受留情的交易电影类型之一，其魔力在于通过声画天真展现开端于生活却超越生活的故事。它简直收集了整个或者引诱不雅众的交易元素，在好莱坞历史上有着爽快的时期。
上世纪70年代是苦难片的黄金期间：《波塞冬历险》（1972）、《地面震》（1974）和《火烧摩天楼》（1974）等经典作品通过展示大型苦难事件和东说念主类在危机中的响应，告捷激励了不雅众的平日珍重。
△ 1972年的《波塞冬历险》得回8项奥斯卡提名，捧走2座小金东说念主
△ 1974年的《地面震》得回4项奥斯卡提名
△ 1974年姿色失火的《火烧摩天楼》得回8项奥斯卡提名，获奖3座
苦难片的专有之处在于：它们在文娱的同期，提供了发东说念主深省的内容和启示。非论是面临天然灾害如故东说念主为危机，这些影片都展示了东说念主在顶点情况下的勇气和明智，让不雅众在享受视觉盛宴的同期，念念考更深线索的问题。
而上世纪90年代，殊效电影插足了黄金期间。《完毕者2：审判日》（1991）和《侏罗纪公园》（1993）的告捷使得殊效成为引诱不雅众的主要卖点，不雅众对殊效的渴望大幅提高，电影制作主说念主因此也更本旨投资于高殊效影片。
△ 《完毕者2：审判日》（1991）中划期间的规划机殊效
△ 史蒂文·斯皮尔伯格在《侏罗纪公园》片场，图片源自Universal Pictures/Amblin Entertainment
在阅历了八十年代动作片与科幻片的昂扬后，不雅众渴慕新的电影类型，于是“苦难片+殊效”插足了好莱坞的视线。
《龙卷风》从规划之初的方针即是打造一部具有视觉冲击力的交易电影，本片牵头东说念主之一即是好莱坞的闻明导演和制片东说念主史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spierberg)。
△ 斯皮尔伯格在1994年第66届奥斯卡受奖礼上凭借《辛德勒的名单》斩获最好影片和最好导演两项大奖，游移满志。图片源自汇集
1993年的《侏罗纪公园》大获告捷后，斯皮尔伯格但愿或者再制作一部以视效为主的电影，他和他的制片搭档凯瑟琳·肯尼迪向工业光魔（Industrial Light & Magic, ILM）提议挑战。
由“星球大战”系列之父乔治·卢卡斯创办的工业光魔天然在殊效制作限度是天花板的存在；但不同于也曾殒命的史前恐龙，龙卷风是全球不雅众都见过的事物，“何如用数字本事创建令东说念主信服传神的龙卷风”，成了摆在殊效团队眼前的首要难题。
《龙卷风》立项之初以至都莫得脚本，因为淌若惩办了“龙卷风殊效”问题，其他问题都会治丝益棼。
笔者这次有幸采访到了往日认真《龙卷风》视效创意照料人丹尼斯·穆伦（Dennis Muren）。
△ 丹尼斯·穆伦（Dennis Muren），图片来自LucasFilm
丹尼斯是好莱坞传奇般的电影视效群众，曾担任过《侏罗纪公园》、《E.T.》、《星球大战》、《夺宝奇兵》等片的视效监督；在他干事糊口中一共得回过13次奥斯卡最好视觉效果提名，获奖8次，以及一次奥斯卡科技着力奖。
△ 丹尼斯·穆伦在“星球大战”拍摄现场，图片来自汇集
回忆起往日《龙卷风》的制作经过，丹尼斯仍然水流花落。
1993年，丹尼斯担任了史蒂芬·斯皮尔伯格导演的《侏罗纪公园》的视效监督，并得回了奥斯卡最好视觉效果奖，有着这份欢喜与信任的配合阅历，他接到了来自安柏林文娱（Amblin Entertainment）斯皮尔伯格、凯瑟琳·肯尼迪和弗兰克·马歇尔的电话，来商量他制作一部以龙卷风为主角的电影在殊效上的可行性。
丹尼斯开拔点对这个名主义响应是严慎乐不雅的，
当我第一次听到这个名目时，我合计这是一个很棒的主意，但我也刚毅到它带来了深广的挑战。
咱们必须创造出看起来特听说神的东西，让不雅众服气那是确切的龙卷风。
他刚毅到，这不仅是一个本事挑战，还需要团队在视觉效果上达到新的高度。
在此之前，好莱坞并莫得其他影片有过数字本事制作复杂天气征象的教会，独一具有银幕操心的龙卷风场景可能唯独1939年的《绿野仙踪》，那时龙卷风的效果是由一个布制模子完成的。
当你看到像《绿野仙踪》这么的电影中的龙卷风场景时，它特别具有启发性，因为即使在本事有限的年代，它也展示了视觉效果的遒劲和动态效果。
△ 《绿野仙踪》（1939）中的龙卷风场面
△ 在96版《龙卷风》中，导演扬·德·邦特终末在成片中也对《绿野仙踪》进行了请安
心爱接受挑战的丹尼斯决定先行牵头制作一部测试影片，他查阅学习了普遍确切的龙卷风视频。
我进行了初步测试，咱们称之为宗旨考证测试，等于望望是否能作念到富余传神以制作这部电影。
淌若扫尾有点假，那就根底莫得进行下去的意旨。
丹尼斯遴荐在旧金山北部拍摄测试镜头，诳骗规划机图形本事重建并毁坏一个谷仓，以展示龙卷风的威力。
咱们在旧金山湾北部找到了一个地点，那里有一个孤零零的谷仓......咱们从一辆行驶中的车里拍摄了这个镜头，车子开着转弯时，你就能看到龙卷风了。
△ 96版《龙卷风》预报片中出现的测试镜头，完整原片已遗失
关于那时的好莱坞来说，这一测试片断效果简直震恐了整个东说念主，即使视效团队的大部单干作主说念主员都有着丰富的教会，但这次创建的效果是草创性的——恰是这段短片告捷劝服了制片方投资拍摄这部电影。
在影片初期的预报片中也曾有过这个片断的惊鸿一溜，但其实该片断并未出当今终末的成片当中；而缺憾的是，该完整影片在那时工业光魔搬迁期间也曾遗失，现今只可找到唯有的十几秒片断。
在制作《龙卷风》期间，丹尼斯天然忙于《侏罗纪公园2：失意的宇宙》的殊效制作，但他仍然以照料人的身份深度参与了《龙卷风》的殊效制作，具体的视效监督由Stefen Fangmeier、John Frazier、Habib Zargarpour和Henry LaBounta四东说念主认真。
在磋议本事挑战时，丹尼斯提到了粒子系统的复杂性和何如使龙卷风在视觉上传神：
团队采取粒子系统来生成并铁心普遍渺小的粒子，这些粒子会字据设定的限定和环境变化进行指导。
精美套图举例，淌若你想模拟一个在风中移动的球，不错通过粒子系统动态地铁心这个球的指导。
淌若你生成了数百万个这么的粒子，并将它们组合在一皆，就不错变成并模拟出传神的龙卷风效果。
丹尼斯还强调了照明（Lighting）的首要性，他们不仅需要铁心粒子的动态行动，还需要在光辉效果上达到确切感。
咱们必须让效果看起来富余确切，以便或者在场景中正确地照明。这么光辉从一侧映照过来时，不会显得像是简易的CG，而是看起来特别天然。
影片情节的伸开，相配一部分是在“公路上追赶龙卷风”；而在《死活时速》有过执导普遍追车戏份的扬·德·邦特来说，这给了他绝佳施展才华的机会。
在《死活时速》中，德邦特使用了普遍的手捏录像机和动态拍摄手法，创造出弥留刺激的效果；在《龙卷风》中，他延续了这种立场，通过手捏录像机和快速移动的镜头捕捉风暴追赶者的弥留场面，加多了电影真的切感和贫苦感。
天然效果极佳，然而手捏影相的不厚实性也为后期殊效带来了很大的压力。
在被问及手捏影相关于殊效的难度时，丹尼斯强调了“让导演充分施展创意”的首要性，他认为这是竣事最好效果的要道。
他撑捏导演的愿景，包括使用更多的动态镜头移动和尘土效果，以加多影片真的切感和危境感。
不错让导演按照我方的想法去作念……要保捏开放的心态、要乐不雅，让他去拍他的电影。
丹尼斯认为，《龙卷风》在视觉效果限度建立了新的模范，对电影行业产生了深刻影响:
我认为它对殊效界中产生了很大的影响......咱们一直在作念的研究确乎得到了答复。
丹尼斯强调了视觉效果不单是是本事上的树立，更首要的是它们或者激励不雅众的厚谊响应；他奋力每部他参与的影片不仅要视觉效果看起来传神，还要能让不雅众感受到脸色上的冲击和共识。
在《龙卷风》中，丹尼斯偏执团队在遐想殊效时，不仅珍重龙卷风的外不雅和指导，还议论到不雅众在看到这些场景时的厚谊响应，以增强不雅影体验的深度和千里浸感。
△ 《龙卷风》（1996）剧照
△ 影片中经典的“被龙卷风卷起的奶牛”
2 导演与选角的幕后故事
《龙卷风》的导演东说念主选经过阅历了多个阶段，触及多位知名导演。制作团队议论了詹姆斯·卡梅隆、约翰·班德姆、蒂姆·伯顿等多位导演，最终遴荐了——扬·德·邦特（Jan de Bont）。
△ 导演扬·德·邦特（中）《龙卷风》
扬·德·邦特在执导《死活时速》后风生水起，展示了他在处理动作场面和弥留节律方面的才华。尽管《死活时速》是他的导演处女作，他在《虎胆龙威》和《猎杀红色十月》等动作片中担任影相师的教会使他成为《龙卷风》的空想东说念主选。
△ 《死活时速》（1994）
在加入《龙卷风》之前，扬·德·邦特曾在《哥斯拉》的前期制作上使命了一年，天然最终他遴荐了离开那部电影，然而通常是以视效为主的《哥斯拉》上的使命教会很快地匡助了他开展到《龙卷风》的制作中来，因为两部电影都通常有普遍的CGI使命。
扬·德·邦特回忆到制作之初时曾暗示，他之前从莫得亲眼见过龙卷风，但他的导演团队雇用了一支追风者团队去拍摄普遍真的切龙卷风视频素材让其用于研究和准备使命。
看到他们在死活存一火之时纪录下的那些惊皇失措的画面，还听他们兴奋地说“我差点通盘命都没了”，扬·德·邦特对此特别陶醉，也很兴奋地去执导这部电影。
本片在选角之初曾议论过多位大腕级演员，在与不同演员的接洽经过中，有些东说念主不但愿被染发，有些东说念主在发觉影片确切的主角是龙卷风之后就拒却了邀约。
字据选角导演Risa Bramon Garcia的札记清晰，在研读脚本之后她的使命方针是为影片寻找一些不太具有“都市感”（Urban style）的样子；在《龙卷风》之前，海伦·亨特（Helen Hunt）简直莫得任何大制作影片的教会，在制片方提议质疑之时，导演一直坚捏要使用她。
△ 海伦·亨特
她让我梦猜测龙卷风，她能掌控场面，有热烈的个性，这是我所玩赏的特点……她本旨量入为主，躬行上阵尝试出演好多动作场面。
他认为亨特具有指导智力和热烈的存在感，合乎他对乔·哈丁这个脚色的渴望，这个脚色需要具备在风暴追赶团队中起到中枢作用的气质。
而之前曾在《阿波罗13号》中有过亮眼阐发的比尔·帕克斯顿（Bill Paxton)，亦然因为本旨我方躬行上阵出演，外加他的形象有着牛仔般的乡村立场，因此被选中出演男主角。
△ 比尔·帕克斯顿在《泰坦尼克号》中的出演
《龙卷风》之后，海伦·亨特陆续在影视界取得告捷，凭借电影《完整无缺》得回了奥斯卡奖；
比尔·帕克斯顿在《泰坦尼克号》等多部影片中有出色阐发，并开动尝试导演使命，缺憾的是，帕克斯顿于2017年因手术并发症蚀本。
其他主要演员如菲利普·西摩·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman）在《龙卷风》后也取得了深广告捷，凭借《卡波特》得回了奥斯卡最好男主角奖。霍夫曼在2014年蚀本，享年46岁。
△ 菲利普·西摩·霍夫曼（中）
3 追求确切：实拍贯串CG的拍摄手记
天然立项之初就详情了这会是一部以CG视效主导的电影，然而为了奋力画面最大真的切感，导演和制作团队仍然尽可能地进行实拍。
影片主要拍摄地点选择在好意思国的俄克拉荷马州和爱荷华州，这些地点被选中是因为它们的地形和怡悦条目特别适应阐发影片中的风暴场景。
俄克拉荷马州尤其位于所谓的“龙卷风巷”（Tornado Alley），这一区域以往往的龙卷风行径而闻明，因此为电影提供了传神的配景环境。
此外，这些地点的恢弘平原和繁多的天外也增强了影片的视觉效果，使龙卷风的场景愈加颤动和确切。而字据录像回忆，在一些外景场合拍摄时，就有收到过警报不远之处就有龙卷风。
影片的拍摄经过如同故事的主角龙卷风一样存在着风浪幻化多样不祥情趣，也让演员和剧组东说念主员吃尽了苦头。
为了展现风暴的凶猛，拍摄现场使用了普遍的饱读风机和尘土、玻璃、树枝、冰块等说念具，让演员简直无法睁开双眼；而两位主演需要整整五天都要阅历如斯严苛的拍摄条目，终末也因为异物插足双眼而导致眼睛发炎。
△ 《龙卷风》（1996）片场照，图片源自汇集
为了拍摄风暴和闪电的效果，制作组在一场戏中使用了高强度光源，在阅历了一整天的拍摄之后，第二天两位主演化妆时都暗示双眼看不见了。
回忆这些艰难的拍摄时，海伦·亨特多年后阐述地回忆说念，导演扬·德·邦特的电影之是以看起来那么酷，是因为他对细节和效果的高要求，天然这对演员和剧组来说特别严格和贫苦，但这恰是一个优秀导演所应该具备的品性。
这么的严格要求最终呈现出了令东说念主颤动的视觉效果，这是全球对电影导演的渴望。
4 《龙卷风》成为全球影史经典
《龙卷风》于1996年上映后，在议论界引起了平日珍重。尽管影评东说念主对影片的脚色和对白有一些月旦，但大多数媒体和影评东说念主都一边倒的对影片的视觉效果和全体文娱性暗示了高度赞赏。
《龙卷风》在殊效方面远超以往的电影。
事实上，几年前以至难以假想能制作出这么有影响力的电影，因为殊效也曾变得如斯纯属。
—— 《综艺》
知名影评东说念主罗杰·以伯特认为“这部电影充满了殊效，并且这些殊效都特别具有劝服力”。
《洛杉矶时报》认为导演扬·德·邦特在制造弥留和悬念方面特别出色，或者让不雅众与演员一同感受到体验的冲击。
《期间周刊》认为电影充满了令东说念主窒息的兴奋，尽管脚色发展和对话有些薄弱，但其视觉效果和特技扮演弥补了这一切。
《龙卷风》在票房上取得了深广的告捷：
影片在1996年5月10日的首映周末即收成了逾越4105万好意思元的票房，阻拦那时5月电影的首周末票房纪录；影片在好意思邦原土最终积存了约2.41亿好意思元的票房收入。全球总票房更是逾越了4.94亿好意思元，成为往日最卖座的电影之一。
这一成绩不仅展示了影片的平日引诱力，也解说了苦难片这一类型在交易上的深广后劲。
此外，《龙卷风》在交易上的告捷还体当今其对家庭文娱市集的影响。
它是第一部以DVD范例刊行的电影，通过先进的DTS环绕声系统，不雅众在家中也能体验到电影院般的颤动效果。其标记着家庭影音文娱插足了一个新的期间。
△ DVD本事出生后，第一部以此范例刊行的电影长片等于《龙卷风》（1996）
凭借出色的视觉与声息阐发，《龙卷风》得回了奥斯卡最好视觉效果和最好音响效果两项提名。
在影片的告捷之后，续集的蓄意却一直未能成行，《龙卷风》在那时使用了普遍规划机殊效，但也依赖于普遍实拍殊效。
扬·德·邦专指出，淌若再拍续集，使用通常的实质殊效将是特别欣喜和复杂的。他还提到，早期的视觉效果处理特别慢慢，每个镜头都破钞深广。
每个镜头都是一笔巨款，要花三天时期才能将整个信息振荡到胶片上。
主演海伦·亨特曾提议一个续集构想，并但愿自导自演，但最终被制片公司拒却。
《龙卷风》在1996年9月引进中国上映，四肢早期插足中国市集的好莱坞大片之一，在往日中国只开放10部好莱坞大片的限额时，它引起了平日珍重。
《龙卷风》在中国上映后速即引诱了普遍不雅众，关于好多中国不雅众来说，这是他们第一次在大银幕上看到如斯传神的天然灾害殊效，影片在视觉效果和音效上的突出阐发极地面提高了不雅众的不雅影体验。
影片往日在中国票房超越5400万东说念主民币，为年度票房第二，仅次于成龙的《警员故事4》。
1996年是中国插足第二个完整的十部分账大片年份，到电影院不雅赏好莱坞交易大片已成为那时的一种社会前锋流行。
天然本片未同步引进，并莫得分得暑假档的红利，但九月的开学季校园集体行径和国庆假期，都让《龙卷风》有了纵火烧山之地，这部片子成了名副其实的新时期中国不雅众的苦难大片“发蒙作”。
△ 2010年前引进中国的国外苦难片及票房排行（点开看大图）
关于影迷们来说，经典的魔力在于它们能接受住时期的西席，并在多年后仍然或者打动东说念主心。1996年的《龙卷风》深深影响了一代不雅众，让他们对苦难片充满了醉心与期待。
如今，新版《龙卷风》再次遴荐暑期档上映。
△ 《龙卷风》（2024）
关于也曾被1996年《龙卷风》颤动的不雅众来说，这是一次重温经典的绝佳机会，而关于新一代的不雅众来说，这将是他们初度在大银幕上体验到如斯颤动的视觉盛宴。
非论是怀旧的老影迷如故充满期待的新不雅众【DKSW-111】女子校生のべろちゅう×手コキ VOL.2，这部影片无疑将再次为咱们带来不成念念议的视觉享受和心灵颤动。