发布日期：2024-08-18 16:42 点击次数：141
文艺片属于一种特等的艺术阵势上门服务，经常凭借疯狂的情节跟唯好意思的画面，让不雅众获取深深的艺术享受。这里我们就拿张艺谋导演的《我的父亲母亲》来说。
从影片里色调的诓骗、蒙太奇的方式还有镜头的拍摄跟组合来张开分析，筹商国产文艺片追求唯好意思艺术的起因。
张艺谋在 1999 年拍的《我的父亲母亲》称得上是国产文艺片里的杰出人物，这故事情节挺简便的，主淌若通过男儿的视角，来讲父亲母亲在 1957 年前后潜入相爱并相伴一世的爱情故事。
这影片虽说故事情节没啥大起大落，可却特等感东说念主，细究起来，全靠导演在拍摄和编著影倏得用上了许多艺术时期。
【不同期空色调的更动】
从小方面来说，张艺谋一直心爱红色元素，好比在《红高粱》里提神展现的高粱红，还有《大红灯笼高高挂》里的红灯笼。
在《我的父亲母亲》里，屡次提神提到了母亲的“红棉袄”、学校教室横梁上的“红布”，还有父亲给母亲的“红发夹”。
而这些红用得很当然，小数也不生硬。中国的农村妇女大多心爱红色，她们总是在田庐干活，褐色的地盘那种单调的布景得靠璀璨的色调来调换。
母亲给村小学上梁“织红”，这把父亲和母亲的因缘牢牢连在了沿途。因此，影片里对“红色”的提神展现，没让不雅众以为看着累。
和《红高粱》还有《大红灯笼高高挂》比较，在《我的父亲母亲》里红色的诓骗要愈加自如适合。
在编著一部彩色影倏得，彩色的相似或者显著的不同特等首要。这不光是阵势上的缘故，还因为彩色有着非常的象征作用，有唤起梦想、激励心境的宏大能耐。
是以在电影《我的父亲母亲》里，张艺谋关于色调的处理，不仅仅执着于“红色”，他更多的元气心灵放在了瑕瑜跟彩色的转折方面。
关于文艺片来说，情节经常会被特意弱化。像电影《我的父亲母亲》，情节确立特等简便。住在城里的男儿得知父亲病故的音讯后赶回闾阎策划凶事。
老迈的母亲非要把父亲的棺木从几十里远的县城抬回村里，其时村里大齐年青力壮的男东说念主齐出去打工了，可母亲即是坚执要把父亲抬回顾。
男儿追念起 50 年代父母潜入相爱的那些事儿，理会了母亲对父亲的深多心境和依恋，于是就跟村主任盘问把父亲的灵柩抬回顾，好罢了母亲的愿望。
从结构来讲，电影展现出“咫尺——往时——咫尺”这种三段式的时空形态，淌若不禁受特等的艺术时期，就那么单纯地科罚拍摄的镜头。
这部电影根底没啥迷惑东说念主的场地，不外张艺谋把这三个时候段用不同的色调离隔，影片的艺术魔力就大大提升了。
在影片里，用瑕瑜片的阵势展现推行的当代生存，就连生存中的这群东说念主物也奋勉逼近实质。
他们语言有着场地的方言，母亲、村主任、夏大叔还有村民们，在造型和看成方面显得特等质朴、真确，几乎就像一部实打实的记录片。
如斯一来，全片的出彩之处就聚焦在 50 年代父亲、母亲那段疯狂的爱情故事上，而况展现这段过往时光所用的是彩色片子。
实质上，给不同期空贪图色调造型这事儿不是张艺谋着手弄出来的，辞天下电影的历史上，有许多经典的例子。像苏联电影《这里的早晨静偷偷》，用彩色展现战前跟战后和平素候的好意思好日子，用瑕瑜来体现战争的苛刻。
因为像战争、死一火、暴力、恐怖这类题材好像不太合适用彩色片。淌若不落入浅薄的象征看法里上门服务，色调显著是具有隆起的戏剧和神气价值的。
另外，奥斯卡得奖影片《辛德勒名单》也禁受了这种方式，在展现二战时纳粹对犹太东说念主的屠杀以及犹太东说念主于极其晦气的环境里发愤求生时用的是瑕瑜，可二战戒指后的情节用的却是彩色。
特等是瑕瑜跟彩色的过渡衔尾特等当然高明：在空旷的野外上，重获摆脱的犹太东说念主往前走着，镜头从出息造周详景、中景，色调也从瑕瑜渐渐造成彩色。
这一手法，其后我们在张艺谋的《我的父亲母亲》里也能瞧见：男儿提起父母合照的相框，镜头朝着照片里那条通往县城的土路推动，推动的时候画面也渐渐从瑕瑜造成了彩色，就此揭开了回忆的篇章。
另外，在《辛德勒名单》里，有个特等的色调诓骗，一个穿着红色呢子大衣的小女孩消逝纳粹士兵的追捕，到临了，她的尸体出咫尺了一堆死难的犹太东说念主里头。
她那暗红色的穿着在瑕瑜画面里特等显眼，这种看似奇怪、不对常理的私有安排，实质上有着权贵的戏剧和神气方面的价值。
就因为这小女孩穿着红色大衣，辛德勒才略在许多逝者当中一下子就认出她来，也正因如斯，让他对犹太东说念主的运说念产生了恻隐，之后还作念出了保护犹太东说念主的善举。
在《我的父亲母亲》里，张艺谋高明地把往时和咫尺相交融。老迈的母亲与乡亲们在小学校外面听男儿给孩子们授课，这时候画面造成了彩色，还插入了年青时母亲青涩又充满芳华气味的脸部特写。
瑕瑜与彩色不休瓜代，就好像越过了期间似的，把两个不同的时空高明地交融起来，给影片带来了特等多的艺术魔力。
【蒙太奇的高明诓骗】
在电影《我的父亲母亲》里，权贵地禁受了复现式蒙太奇、物件式蒙太奇以及感性蒙太奇这些手法。复现式蒙太奇说的是灭亡内容的画面在影片中不停地出现。
这种蒙太奇的阵势跟体裁作品里的反复挺像的，主淌若用来强调的。在电影中，父亲和母亲之间的爱恋情节没若干，让东说念主没世不忘的挂牵主要齐在恭候和想念上。
母亲想要找个契机能跟父亲见上一面，天天在父亲送说念远学生回家的那条小径上等着，等父亲带着学生唱着歌过来，她就马上起身偷偷躲开。
这一细节导演禁受了复现式蒙太奇的时期，好几个镜头齐是母亲起身离开的画面，把它们连起来，展现出了母亲的执着和爱。
另外，每次一听到父亲带着学生念书的声息传来，母亲就会从家里往学校跑。这种情况，从爱意产生时年青的母亲欢风光快地跑初始。
父亲被断绝时听到幻觉声息浮躁地跑，病中的母亲听到念书声摇摇晃晃奔向学校，父亲死亡后，衰老的母亲不测听到念书声又紧急地往学校去……
时光流转，可这体现着父母爱情的举动造成了一说念耐久不变的状况，一直齐那么新，画面里反复出现的相恻隐境深深轰动了不雅众，让东说念主感动不已。
这种复现式蒙太奇的使用不让东说念主以为浑沌，反而每次出现齐特等震撼，调换的成果实确凿在地起到了强化的作用。
除了复现式蒙太奇和物件式蒙太奇，电影里还出现了感性蒙太奇。这感性蒙太奇主淌若借助画面的胪列或者声画团结的阵势来展现哲理，让不雅众把看到的画面形象振荡成一种对哲理的知道。
在影片的收尾，上了年齿的母亲站在学校外头，听着男儿在窗前领读，画面呈现的是母亲那张历经沧桑的脸。
这时候，男儿的声息跟父亲当年的声息重合了，与此同期，还插进了年青时母亲头一趟听课的特写画面，有瑕瑜的也有彩色的。
朽迈与年青，时光仓卒，事事变化，这般对比既让东说念主伤感又让东说念主欢畅。这世上纯正的爱情约略越逾期间，无惧死活，无需重振旗饱读，重在长永恒久。
【镜头拍摄和组接的艺术呈现】
文艺片跟生意片不相通，它的故事情节频频比较淡化，镜头比看成片那些少许多。是以呀，镜头的拍摄还有组接就造成了增强影片艺术魔力的关节办法。
在电影《我的父亲母亲》里，导演通过不少私有的镜头来展现影片那种如画相通的诗意，像慢镜头、空镜头啥的。电影里有慢镜头，能拿来强调某个隆起的细节以及有首要真谛的东西；
约略营造出田地，抒发一些哲理来迷惑不雅众的谨防，从而让不雅众摆脱梦想；还约略展现东说念主物的内心感受，给影片增添诗意。
在电影里，父亲跟母亲头回碰面，还有父亲去母亲家里吃派饭那次相见，齐禁受了慢镜头，这跟许多电影拿慢镜头展现男追女跑的那种贪污情节可不相通。
父亲跟母亲相互间的重逢以及眼力交流，得用慢镜头才略仔细地展现出来，通过这种慢镜头能揭示出他们的内心想法，这就跟影片画外音说的相通。
父亲讲头一趟瞅见母亲站在家门口，那面容就跟一幅画似的，这场景耐久印在他脑子里了。因此，这儿用的慢镜头确切太合适啦。
除了禁受慢镜头和空镜头这类特等的拍摄办法除外，在镜头的组合贯穿上，《我的父亲母亲》许多场地齐用了叠化的阵势。
就像在影片开端的回忆里，那条通往县城的土说念从瑕瑜造成彩色，用的是叠化这种方式；母亲为找丢失的发夹，每天在照旧走过的山路上往复，亦然用的叠化方式；
腊月初七，风雪里母亲站在村口等着父亲，这也用了叠化的方式。用这种组接方式，一方面是因为内容所需，毕竟要展现的齐是调换的看成，是以用叠化这种贯穿是最合适的。
另一方面，就阵势来说，叠化这种组接方式，既能合适展现舒徐的节拍，又不错编削画面那种单一的切换过渡。特等是把父亲的灵柩从县里抬回顾
镜头里，男儿扶着母亲走在队列前头，在这风雪之中，瑕瑜的画面里响起的却是展现父母相恋的主题音乐，扶灵的东说念主不停地变换。
镜头通过叠化的方式连络，突显出这条路很长，也从侧面展现了从各处赶来的父亲的学生对这位乡村老师的尊敬之情。
就像前边说的那样，这部影片在镜头的拍摄和组合方面下了不少功夫，慢镜头、空镜头，还有叠化的组合方式，让原来不太出彩的故事情节变得更有诗意、更唯好意思了。
学生萝莉【结语】
总之啊，在如今的电影阛阓里，国产文艺倏得常被西方的好莱坞大片跟国产生意片给盖住了，虽说现存的国产文艺片数目没若干，可佳构照旧有的。
从艺术性来说，好的文艺片好比一瓶优质的老酒，越放越有滋味，能经得住时候的窥伺，啥时候看齐能让东说念主酣醉，不会被期间烧毁。
咱可不敢盼着在商品经济的时候能有许多文艺片出来，毕竟这玩意儿是小众的艺术品。可咱盼着在各样生意大片一个接一个出来的时候，能有一两部好的文艺片冒出来，凭着它特有的那种唯好意思劲儿，让不雅众能有许多设想。毕竟电影是多种各样的，不雅众的需求亦然各样各样的。
【】
［1］［匈］贝拉·巴拉兹.《电影好意思学》［M］.北京：中国电影出书社，1986
［2］［法］马赛尔·马尔丹所著的《电影语言》［M］上门服务，由中国电影出书社于 1995 年出书。